И снова прошу

Адским пламенем горит срака, что этим людям приходится просить то, с покупкой чего приходится просить вас помочь.
И озвучивать нельзя, потому что "у них всё должно быть". Но этого нет. А надо. Пиздец как.

И ребятам из 225ого зенитно-ракетного полка инструменты для работы. Вы им помогали уже не один раз.

Это не следующий лонгрид за такмед, так как ещё не закончены "Сумерки разума" и "Под костяным сводом" за предыдущие сборы, увы. Автор немного погряз в работе за деньги и хлеб насущный, а не на благо человечества. На следующей неделе планируются новые серии, благодарю всех за терпение и понимание. Должен, помню, будет.

А это просьба помочь. Тем, кто знает, может, доверяет.
Разыгрывать нечего, пафосных анонсов с красивыми постерами и броскими слоганами нет. Фотоотчёт ребята, как обычно, надеюсь, пришлют.

Спецпідрозділ:
•Турникеты CAT х18
• HyFin x10
• Celox x10
• Гліятон 60 табл.
• Вітаміни загальної дії х10

225 ЗРП
• Гайковёрт х1
• Petzl Tactic x3

Осталось 32к гривен.

Ссылка на банку волонтёра — в комментариях.

Благодарю тех, кто может помочь подпереть титанов.

SOMA

По какую сторону броска монетки ты окажешься?

ОСТОРОЖНО, СПОЙЛЕРЫ!

Тебя зовут Саймон Джаррет и ты выжил в автокатастрофе, в которой погибла твоя девушка. У тебя травма головы и ты едешь на сканирование мозга.

Ты приходишь в себя облачённым в скафандр в передовом подводном исследовательском центре - PATHOS-II - в 2104 году. Из-за падения астероида Земля превратилась в необитаемую токсичную пустошь над водой, оставшаяся жизнь ютится в океане. Блуждая по комплексу ты встречаешь — Кэтрин — робота с загруженным в него цифровым слепком человеческого сознания. Она рассказывает тебе, что произошло с Землёй, и что ИИ-хранитель PATHOS-II, WAU (Warden Unit(s)), "сошёл с ума", слепо придерживаясь своей основной программы - защищать жизнь любыми средствами (реверанс в адрес Законов Роботехники Азимова).

По комплексу скитаются обезумевшие роботы, в которых WAU загрузил снятые тайком от персонала сканы их личностей, и странно выглядящие продукты его экспериментов со структурным гелем. Гель представляет собой высокопротеиновый смазочный материал, проводник и сигнальную среду с выровненным графеном в монослойной полинасыщенной матрице, содержащей топливные масла. Гель является кодируемым и может быть откалиброван с инструкциями для выполнения определенной функции. Он способен соединять различные виды механизмов, повышать функциональность базовых машин, перезагрузить любую неработающую машину и устранить любые структурные или электрические повреждения. Он также способен мутировать живые ткани организмов, хотя для этого может потребоваться руководство со стороны искусственного интеллекта. Структурный гель даже может вернуть биологическую жизнь в «сомнамбулическое» реанимированное состояние, используя электрические импульсы как для управления псевдоорганизмом, так и для предотвращения затвердевания геля. Таким образом можно «оживить» даже человеческие тела.

В процессе скитаний по глубоководному комплексу выясняется, что тебя тоже нет. Ты нейрограф — скан-копия сознания, личности, и воспоминаний Саймона столетней давности в цифровом формате. Твоё "тело" — скафандр наполненный структурным гелем, сам "ты" помещаешься на чип, твои воспоминания о прежней жизни — дубликат. Ты строчки кода.

Кэтрин рассказывает тебе о своём проекте "ковчег" (ARK) — виртуальной реальности хранящей библиотеку отсканированных личностей сотрудников, которую она хочет спасти запустив в автономной капсуле в космос. Как? С помощью монструозных размеров электромагнитного рельсотрона, альтернативе ракетным технологиям для запуска космических кораблей на орбиту Земли. Omega Space Gun расположен на глубине почти четырёх километров, на пусковой площадке комплекса Фи.

С её помощью ты осуществляешь все необходимые манипуляции, копируешь ваши нейрографы в общую базу "Ковчега" и успешно запускаешь его в космос. Ничего не происходит. Ты всё так же сидишь в кресле оператора пускового рельсотрона на дне Атлантического океана, и копия Кэтрин пытается объяснить тебе, что "они" — ваши двойники — там, в механической виртуальной реальности питаемой солнечными панелями космического модуля.

Ты в отчаянии кричишь на неё, "они не мы!", ты же всё правильно сделал, вы должны быть там. Но ты здесь, по эту сторону броска монетки. Там, наверху, другие Саймон и Кэтрин. Она в сердцах кричит на тебя в ответ, электрика даёт сбой и экран гаснет.

Please retry.
Please retry.
Please retry.

Пусковая площадка погружается во тьму.

(промотайте субтитры до эпилога)

The Last Pictures

"Антропоцен - это период временны́х противоречий, период, в котором марксово уничтожение пространства-времени вступает в трение с глубоким временем Земли. Угольные электростанции и автомобили массового производства индустриальной эпохи переделали небо по своему образу и подобию, концентрируя в воздухе углекислый газ и прогрызая дыры в озоне. Это век, в котором всё более быстрые экономические и политические силы приводят к все более долгосрочным последствиям.

Временны́е масштабы (timescale) изменения климата, разворачивающегося в течение тысяч лет, противоречат временны́м масштабам человеческого опыта, который мы измеряем годами или сроками жизни, и временны́м масштабам накопления капитала, измеряемого квартальными прибылями, ежедневными поступлениями или даже миллисекундными колебаниями на мониторе высокочастотного трейдера. В случае с ядерной энергетикой и ядерным оружием временны́е масштабы геополитики и стратегического военного планирования пересекаются с глубоким временем ядерных отходов, которые отравляют окружающую среду на бесчисленные тысячи лет. Чашка кофе из фастфуда рассчитана на несколько минут, но пенополистиролу требуется более миллиона лет, чтобы разложиться.

Насыщенная углеродом атмосфера, ядерные отходы и стаканчики из пенополистирола населяют пространство за счёт времени. Они - исторические агенты, создающие свое будущее. Ядерные отходы настаивают на том, что где бы они ни находились, они будут ядом на десятки тысяч лет вперед. Таким образом, они замораживают время, настаивая на том, что где бы они ни находились, будущее будет токсичным. В Антропоцене коммуникации и транспорт - это технологии, безжалостно используемые для уничтожения пространства с ускорением времени, но в человеческой деятельности - от сжигания угля до производства кофейных чашек быстрого приготовления - мы находим столь же безжалостное уничтожение будущего: уничтожение времени пространством. Разломы и складки в пространстве-времени, которые образуются там, где временные масштабы экономики и политики сталкиваются с глубинным временем Земли, символичны для настоящего момента.

Но что же касается культуры? Такие сооружения, как Великая пирамида Гизы, Нотр-Дам в Париже, Стоунхендж и скульптуры моаи на острове Пасхи, намного пережили архитекторов и рабочих, которые высекали их из камня. Пещерные рисунки и петроглифы кроманьонцев насчитывают десятки тысяч лет, а картины эпохи Возрождения - сотни. Альбуминовая фотография конца XIX века сегодня выглядит так же хорошо, как и в момент её печати. Но хромогенный отпечаток 1970-х годов уже выцвел, а Zip-накопитель конца 1990-х годов стал нечитаемым. Возможно, и правда, чем более красочным и живописным мы делаем окружающий нас мир, тем более эфемерным становится избыток изображений.

В среднем за день человек, живущий в городе, видит более пяти тысяч изображений. Фотографии формируют визуальную атмосферу нашей повседневной жизни. Но наши изображения мимолетны и неуловимы. В далеком будущем кусочки жёстких дисков могут окаменеть в известняке, а выброшенные iPhone окажутся заключенными в янтарь, затвердевший, как лак для ногтей, но кусочки человечества, которые хранят эти изысканные машины, будут потеряны для времени.

Новая луна Земли, EchoStar XVI, воплощает противоречие Антропоцена между гиперскоростью капитала и глубоким временем антропогеоморфологии, бурным потоком фотографий XXI века и их абсолютной эфемерностью. За пятнадцать лет своей работы EchoStarXVI передаст более десяти триллионов изображений и видеокадров на телевизоры и экраны компьютеров на Земле. Все эти изображения будут такими же мимолётными, как и радиосигналы, которые их передают. Но EchoStar XVI хранит и другие изображения. Скромная, конечно, коллекция, но она призвана просуществовать гораздо дольше, чем самые древние наскальные рисунки. Коллекция, призванная преодолеть Антропоцен и выйти за пределы самого глубокого времени. Коллекция изображений, созданная для времени космоса. Коллекция изображений, которые, вполне возможно, станут последними."


▶️ Trevor Paglen - The Last Pictures Project

#global

Понедельничный прошлонедельник
(30/06 — 13/07)

1. Опять сжимаешь? Семантическая компрессия людей и машин

2. Загадка

3. Boots (Киплинг)

4. Оружие возмездия (1), (2) (Пелевин)

5. Медея (en, ukr), (ru) (Еврипид)

6. Аргонавты (1), (2)

7. The Paper Nautilus (Мур)

8. SOMA (сжатый спойлер)

9. The Last Pictures (Паглен)
-----

𓂀
• Endarkement: саундтрек для Апокалипсиса
• Rage Against The Machine - Wake Up
• Converter - No More Meat
-----

Сбор: на медицину неназванному спецпідрозділу и парочку инструментов для 225 ЗРП. Осталось 21к.

Спасибо.
-----

Art: Jean Gourmelin

#monday

Искать безопасность.
Ебаться.
Быть классным.
И завтречка чтоб
как вчера.

Тела внутренний компас
макаки несчастной —
эволюции-суки
игра.


Art: Jean Gourmelin

Кто в скворечнике твоём?

I still live rent-free in that collapsing brain of yours.

Так одному крашеному апельсиновому муссолини ответила одна актриса, которую он настолько невзлюбил, что обозвал угрозой человечеству и пригрозил лишить гражданства.

"Я до сих пор бесплатно живу в твоём осыпающемся мозге".
-----

В хоррор-комедии "Два голубя" (Two Pigeons, 2017), у риэлтора-прощелыги тайно подживает и незаметно гадит непонятный тощик мужик. Ест пищу хозяина, носит его шмотки, чистит задницу его электрической щёткой.
-----

И хичкоковские "Птицы" клюющие людей.
-----

Что за птицы живут бесплатно в твоей голове?

Между Оруэллом и Хаксли

"Оруэлл предупреждает, что мы будем побеждены внешним угнетением. Но в видении Хаксли не нужен никакой Большой Брат, чтобы лишить людей их самостоятельности, зрелости и истории. По его мнению, люди будут любить своё угнетение, обожать технологии, которые лишают их способности мыслить.

Оруэлл боялся тех, кто запретит книги. Хаксли боялся, что не будет причин запрещать книги, потому что не найдется никого, кто захочет их читать. Оруэлл боялся тех, кто лишит нас информации. Хаксли боялся тех, кто даст нам так много, что нас редуцирует до пассивности и эгоизма. Оруэлл боялся, что от нас будут скрывать правду. Хаксли боялся, что правда утонет в море нерелевантности. Оруэлл боялся, что мы превратимся в пленённую культуру. Хаксли боялся, что мы превратимся в тривиальную культуру, озабоченную неким эквивалентом чувств, оргий (orgy-porgy) и центрифужной bumblepuppy*. Как заметил Хаксли в книге «Brave New World Revisited», гражданские либертарианцы и рационалисты, которые всегда начеку, чтобы противостоять тирании, «не приняли во внимание почти бесконечный аппетит человека к отвлечениям»."

-----
*— старая игра с закатыванием шариков в девять отверстий в деревянной дощечке (nineholes)
— партия в вист (или бридж) сыгранная как попало, или против правил
— центрифужная bumblepuppy придумана Хаксли:

"Двадцать детей собрались в круг вокруг башни из хромированной стали. Мяч, подброшенный вверх, чтобы приземлиться на платформу на вершине башни, скатывался внутрь, падал на быстро вращающийся диск, попадал в то или иное из многочисленных отверстий, пробитых в цилиндрическом корпусе, и должен был быть пойман."
-----

— Neil Postman
"Amusing Ourselves to Death: Public Discourse in the Age of Show Business" (1985)

#книги

The Prodigy - Electronic Punks (VHS)

Це скарб.

<3

Под костяным сводом (Часть 6) | Прикосновение матери


Мать, в первую очередь, это кормящая сиська или тёплые объятия?


"Таким образом, мы больше не будем считать удовлетворительным приравнивание груди и матери, отождествление хорошего кормления и хорошего материнства, или даже говорить о самой ранней стадии как об оральной, а о первых отношениях как об анаклитических*."

— John Bowlby
"The Nature of the Child's Tie to his Mother" (1958)

-----
* От древнегреческого ἀνάκλιτος (anáklitos, «для лежания/откидывания» (recline), от ἀνακλίνω (anaklínō) — "откинутьcя (как на кресле)". Первоначально в словосочетании anaclitic type, переводящем фрейдовский термин Anlehnungstypus, обозначающий "опирание на" объект или отношения зависимости с ним.
-----

В этой первой монографии о привязанности психоаналитик Боулби делает ссылку на ещё не опубликованные исследования Гарри Харлоу, о сепарации и суррогатной матери. В опубликованной позже в этом году работе "The nature of love" Харлоу описал свои выводы о предпочтении отлучёнными от матерей младенцами макак-резусов тёплого и мягкого манекена-матери, а не кормящего, но проволочного.

"Суррогат был сделан из деревянного бруска, покрыт губчатой резиной и обтянут хлопковой махровой тканью цвета загара. Лампочка позади не` излучала тепло. В результате получилась мать, мягкая, тёплая и нежная, мать с бесконечным терпением, мать, доступная двадцать четыре часа в сутки, мать, которая никогда не ругала своего младенца, не била и не кусала его в гневе.... мы также спроектировали и построили вторую суррогатную мать, в которую мы намеренно встроили меньше, чем максимально возможно для комфортного контакта. Она сделана из проволочной сетки - вполне достаточного для обеспечения постуральной поддержки и возможности кормления, - и обогревается. Её тело ничем существенно не отличается от тела суррогатной матери из ткани, кроме качества контактного комфорта, который она может обеспечить.

[...]

Мы не удивились, обнаружив, что комфортность контакта является важной базовой аффективной или любовной переменной, но мы не ожидали, что она настолько затмит переменную ухода за младенцем; действительно, расхождение настолько велико, что позволяет предположить, что основной функцией ухода за младенцем как аффективной переменной является обеспечение частого и интимного телесного контакта младенца с матерью. Конечно, человек не может жить только молоком.

[...]

Одна из функций настоящей матери, человека или недочеловека (subhuman), а также, вероятно, и суррогатной матери, заключается в том, чтобы обеспечить младенцу безопасное убежище во время страха и опасности. Испуганный или больной ребенок цепляется за мать, а не за отца, и эта избирательная реакция во время дистресса, беспокойства или опасности может использоваться в качестве меры прочности аффективных связей."


— Harry F. Harlow (урождённый Israel, сменил фамилию, чтобы антисемитизм тех времён не навредил его карьере)
"The Nature of Love" (1958)
-----

Напуганные специальным девайсом или незнакомой обстановкой, малолетние резусы искали защиты у тактильного, а не кормящего манекена. Выращенные кормящим мягким манекеном, или парой из мягкого и кормящего-проволочного манекена резусы вырастали адаптированными. Те, у кого была только кормящая, но проволочная "мать", реагировали на стресс пассивным ужасом, не искали у манекена защиты, и позже были социально дезадаптированными.

Читать на сайте

(далі буде)

[1, 2, 3, 4, 5]

----
"Лонгрид за такмед - 8" виртуальный памятник небезразличным/небайдужим людям, за их помощь Збройним Силам України.
----

#behavior #history